מגזין III יפו ספרים

יאן טיכי
Marginal Notes on Israel
2023

החל מ 2007 חוקר יאן טיכי, אמן ומרצה לאמנות ב – School of the Art Institute of Chicago    את עבודתה וסיפור חייה של לוצ’יה מוהולי (1894-1989), צלמת יהודייה שנולדה בפראג. טיכי, יליד פראג בעצמו, מנהל דיאלוג עם מורשתה של מוהלי, ומנסה לברר את החסרים בהיסטוריה האישית והמקצועית שלה. בשש השנים האחרונות הוא עובד כאוצר, מעצב ואמן בשיתוף עם עוד שתי אוצרות, על תערוכה מקיפה העוסקת בעבודתה ובחייה של מוהולי, שתוצג ב- 2024 בKunsthalle Praha, בעיר בה נולדו וגדלו שניהם . 
 
בין השנים 1923 ו 1928, לאחר שנישאה ללסלאו מוהולי-נאג׳, אמן ואחד מהמאסטרים של בית הספר באוהאוס היתה מוהולי חלק מהצוות שהקים את בית הספר, ובין היתר תיעדה את הארכיטקטורה, התוצרים והצוות של הבאוהאוס בוויאמר ולאחר מכן בדסאו. ב 1933, לאחר עליית הנאצים לשלטון בגרמניה, מספר שנים אחרי שחזרו בני הזוג לברלין ונפרדו, נאלצה מוהולי לעזוב את גרמניה בבהילות כשהיא משאירה מאחור את כל רכושה, כולל תשלילי הזכוכית של התצלומים האלו. במהלך מלחמת העולם השנייה אבדו עקבותיהם של תשלילי הזכוכית. מאוחר יותר גילתה מוהולי שנעשה בהם שימוש ללא קרדיט לעבודתה, ושבמהלך השנים הם יוחסו למי שנתנה בו אמון, וולטר גרופיוס, המנהל הראשון של בית הספר של הבאוהאוס. תוך כדי שהיא ממשיכה לחקור את ההיסטוריה של האמנות והצילום, לצלם, לערוך ולתעד, והופכת למומחית לתיעוד במיקרופילם, מוהולי המשיכה להאבק במשך שנים כדי לקבל את ההכרה שהגיעה לה וכדי להחזיר את התשלילים לרשותה. מתוך 570 תשלילים שהשאירה בברלין, כולם מתועדים ברישום שלקחה איתה, הצליחה מוהולי לאתר ולהחזיר לרשותה 240 בלבד. כחלק ממחקרו הצליח טיכי בשנים האחרונות למצוא 20 תשלילים נוספים שלה בעזבונו של מוהולי-נאג’.  

לפי ההיסטוריה המקובלת והמסופרת, ביקרה מוהולי בישראל בשנת 1956 ושני צילומים שלה, השמורים בארכיון הבאוהאוס בברלין, ושהדפסות שלהם מהוות חלק מהעבודה ”Marginal Notes on Israel, מיוחסים לביקור הזה. אבל, מעיון מעמיק בדרכונים של מוהולי, שגם צילומים שלהם מציג טיכי כחלק מאותה עבודה, עולה תמונה אחרת. טיכי לומד מהדרכונים שתי עובדות חשובות. הראשונה, שביקורה של מוהולי באזור ב 1956 נערך בחלק המזרחי של ירושלים, שהיה באותן שנים חלק מירדן, כך שאותם שני הצילומים, הידועים גם כשני הצילומים האחרונים שצילמה אי פעם צולמו למעשה בירדן ולא בישראל. בנוסף הוא לומד כי ב 1966 ביקרה מוהולי בישראל, למשך חודש, ביקור שלא הוזכר מעולם, לא על ידה ולא באף מחקר קודם שנעשה עליה. 

מתוך הכרותו העמוקה עם עבודתה מניח טיכי שמוהולי התכוונה להשתמש בצילומים שצילמה ב 1956  כדי להציע הצעה לספר, כפי שעשתה בהזדמנויות אחרות עם צילומים שצילמה ברחבי העולם. טיכי, שהגיע לישראל מצ׳כוסלובקיה ב 1995 ומאז 2007 פועל בשיקגו, ניצל ביקור קצר בישראל, והשתמש בפיסות מידע חסרות בסיפורה של מוהלי כדי ליצור הצעה משלו לספר אמן, תוך התייחסות ליחסיו עם המקום דרך נקודות המבט שבהן השתמשה מוהולי כשצילמה בישראל לפני 67 שנים, והנושאים שעסקה בהם – צילום, תיעוד, כתיבה, פורטרטים נשיים וארכיטקטורה. ספר האמן מורכב מ 20 לוחות זכוכית, אותו מספר של תשלילי הזכוכית של מוהולי שעלה בידיו של טיכי למצוא. הלוחות זהים במידותיהם (18*24 ס”מ) ללוחות הזכוכית בהם השתמשה מוהולי. טיכי משתמש בזכוכית כמצע, עליו הוא מציג בין היתר צילומים של מוהולי ושלו, פורטרט של מוהולי שצילם ג׳ורג׳יו הוך, תיעוד הדרכון שלה, פוטוגרמות ופילם. שמו של ספר האמן, ׳Marginal Notes on Israel׳, גם הוא מחווה למוהולי שבשנת 1972 פרסמה ספר בשם  ׳Moholy-Nagy: Marginal Notes, Documentary Absurdities׳, שחושף את התפיסות השגויות בקשר לעבודתו של מוהולי-נאג׳. 

בנוסף ניתן לרכוש בחנות הספרים של מגזין III יפו את הספר: Ascendants: Bauhaus handprints collected by Laszlo Moholy-Nagy  אותו פרסם טיכי יחד עם החוקרת ד”ר רובין שולדנפריי ב IIT press, וקשור בקשר הדוק לנושאים המעסיקים את טיכי בעבודה על מוהולי.